На фото: Искусство Сергея Мельникофф, aka MFF. Фотосессия на озере Пауэлл в штате Аризона. США, 2008 год.

✦ Сергей Мельникофф | КАК ЗАДОРОГО ПРОДАВАТЬ УМЕНИЕ ДЕЛАТЬ ФОТОГРАФИИ

Сколько можно взять за готовое фото? Вот, небольшой список из работ с приличной стоимостью.
✦ Rhein II (1999) | Автор — Andreas Gursky | Цена — $4 338 500
✦ 99 Cents II (2001) | Автор — Andreas Gursky | Цена — $3 336 456
✦ Untitled #96 (1981) | Автор — Cindy Sherman | Цена — $3 890 500
✦ Cowboy (1998) | Автор — Richard Prince | Цена — $3 749 000
✦ Dead Troops Talk... (1992) | Автор — Jeff Wall | Цена — $3 666 500
✦ The Land of Kyrgyz (2009) | Автор — MFF | Цена — $300 000

Кто-то считает, что я излишне самоуверенно добавил в список свою работу «Земля киргизов»? Во-первых, — это как бы мой урок и логично, что я привожу примеры из собственной практики. Во-вторых, когда у вас купят вами сделанную фотографию за триста тысяч долларов — приходите, поговорим. В заключение позволю выразить абсолютную уверенность, что у 100% читающих мои «опусы», такой «казус» в жизни никогда не случиться.

Лет 20 назад я вывел главное правило в торговле фотографиями — художественное достоинство снимка не имеет никакого отношения к цене, за которую это фото можно продать. Ныне не платят даже за имя. Времена шедевров древней Греции и Рима канули влету. Гениальность в искусстве перестала конвертироваться в большие деньги. За «раскрученное » имя платят максимум в пять раз больше, чем умельцу с хорошим навыком. Не те деньги, чтобы за них… Ну, вы поняли. И уж тем более, никто не платит за рефлекторное нажимание кнопки в нужное время, в нужном месте. Заработки через фотобанки — разводка для совсем глупых. Но, поскольку глупых во много раз больше, чем умных, то фотобанки приносят стабильный заработок их владельцам.

Главное в успехе — быть первым. Не среди крутых профессионалов, а вообще первым. От слова ОДИН. Как Гагарин. В космос не летал, а сливки снял в мировом масштабе. Так и дальше бы катался, как колобок в масле, но болтливость и русская водка устроили обожаемому алкоголику пышные похороны, чтобы держал язык за зубами. У меня есть на этот счет целая книжка, так что кому охота — найдет и почитает. А для истинно верующих в «полет», могу повернуть так: украинцы, житомирянин Сергей Корольов и одессит Валентин Глушко запустили в космос кацапов: Белку, Стрелку и Юрку.

Мы же пойдем учиться. В мою школу. Эксклюзивно на этом ресурсе. Это потому, что русский народ я считаю ошибкой экспериментом природы, и благодаря этому непреложному факту, ни одно русскоязычное издание не украдет с этого текста ни одной строчки. Хоть удавись. MELNIKOFF ® — так сказать.

На конкурсе «Лучший анекдот про Мельникофф-а», победителем был признан сам Мельникофф!
Читайте про сочинителей анекдотов ниже. Это весьма важный момент в персональной PR компании. Если про вас еще ничего не придумали сетевые русские скоморохи — это серьезное упущение вашего арт-дилера.

Вводная

Нам нужно сразу договориться — о какой сумме идет речь. Потому, что для русских неудачников и 10 тысяч долларов — предел мечтаний в облаках (у Шуры Балаганова счастье стоило в два раза меньше, да и еще и в рублях!) Для более продвинутых по жизни, миллион Евро — хорошая сумма на рекламную компанию уникального таланта.

Урок №1. Камера

Про мои «аппаратус» недавно размазывали сопли на одном из форумов русского мира.

Вот запись Ваньки Пупкина из деревни Гадюкино от 07.04.2020 — совет одному из участников форума:

«...камеры из которых вы пытаетесь выбрать слишком мелки для вас, был такой фотограф сергей мельникофф, фотограф он был плохой, ещё врун и толстый тролль, но камеры у него были чёткие, вот и вам надо такие.»

Прочитав сей опус, я аж присел. Какой замечательный слог! Трех высших образований не хватит, чтобы не только так писать, но даже формулировать вербально... Но я отвлекся.

Чтобы заиметь «четкие» камеры MFF, нужна лишь самая малость — стать MFF!

Ни один русский тролль, сколь бы толстым он не был, и за 15 жизней не заработает ни на одну из таких камер. Да что там камеру! На объектив к ней, несчастные 20 тысяч, не наскребет.

Поскольку мои камеры индивидуального приготовления, то открою страшный секрет — Fuji их делает только врунам моего калибра. Причем, живущим исключительно в прошедшем времени. Вряд ли на просторах Рашки-Говняшки есть хоть один такой претендент. Я выбрал все вакансии чохом. Достаточно почитать статьи, собранные на этом дайджесте.

А камеры... У меня еще в вашем сраном Союзе был Pentax 67. Такой же камерой, но без набора оптики, могло похвастаться только ТАСС. И все. Убогие «орлы», восседающие по сегодняшний день на досках с дырками и мечтающие о «четких» камерах.

Итак, берете наиболее дорогую камеру до которой дотянетесь, скажем стоимостью... Простите великодушно, но я затрудняюсь сказать, сколько, черт возьми, стоит камера, которую в единственном экземпляре спроектировала и изготовила корпорация Fuji для подарка плохому фотографу. Думаю, речь о миллионах. Не иен. Долларов. Вобщем, на крайняк, попробуйте для начала аппаратик стоимостью тысяч в сто пятьдесят «зеленых».

Нет, снимать такой камерой ничего не нужно. Снимать можно и на телефон. Покажите публике сам умопомрачительный аппарат — в этом вся фишка. Тогда, на любой сделанный вами кадр, даже с помощью камеры обскуры, будут показывать пальцем и строить умные рожи, восхищаясь талантом от Бога. Я знаю одного чувака, который снимает именно на камеру обскуру — ящик с дыркой. А «свою» технику он ездит фотографировать в Голливуд.

На фото: Одна из «четких» камер MFF — панорамная Fuji 617GX Professional. Справа — Татьяна Александрова с камерой Fuji 617GX на крыше ресторана «Панорама» во Львове зимой 2013 года.

Не злоупотребляйте селфи рядом с «четким» аппаратом. А то получиться как на левом снимке. Возьмите модель и затащите ее куда-нибудь с необычным планом за спиной. Зимой на крышу ресторана — хорошая идея. Когда я попросил открыть лаз с выдвижной лестницей в центре зала полного жующих людей в самом крутом ресторане Львова, то менеджер, зачарованный видом такой обворожительной (гусары — не отвлекайтесь!) техники, рвался вознести на крышу и камеру, и модель на собственных плечах.

Самая дешевая из моих камер — панорамная Fuji 617GX Professional с кадровым окном под 20 сантиметров. Ей можно «щелкнуть» четыре раза на катушку пленки среднего формата. С набором оптики такой реквизит вам обойдется всего тысяч в 20 – 30 баксов. Для начинающих очень хороший, бюджетный вариант.

Чтобы довести «дешевку» до ума, я заказал Fijifilm специальную оптику — дальнобойный объектив с фокусным расстоянием 800 мм. В заводской комплектации такого не существует. Когда мне прислали почтой в Бишкек это чудо оптики — я работал в тот сезон на Тянь-Шане — то вместо посылки, в отель приехал старший менеджер DHL и вежливо попросил завтра утром сопровождать его на таможенный склад в аэропорт.

Ворвавшись в кабинет начальника таможни, мы нашли его прячущимся за столом, на котором гордо возлежала коробочка с ценником в 170 тысяч долларов. Отсылая почтой заказ, простодушные японцы указали страховую стоимость содержимого. Ей Богу, смешные люди...

Кстати, прикольная история.

Лет так надцать назад, фирма «Цейс» предложила мне изготовить цифровую панорамную камеру с показателями близкими к сканированному на лазерном сканере с длиной световой волны 17-сантиметровому слайду. Именно такой выдает моя Fuji, когда я правильно нажимаю на кнопку спуска центрального затвора на ее оптике.

Я им в ответ пишу, что дескать это все хорошо — камера за коробку которой они попросили 75 тысяч Евро. Но проблема в том, что у меня для Fuji есть полный набор оптики…

Carl Zeiss AG отвечает, что это — сущая ерундовина. Они сделают коробку под мою оптику. То есть, под Fujinon.

Ок. Это уже теплее. Тогда я запрашиваю две коробки за 75 тысяч, объясняя ужасно нескромное желание тем, что изделие будет являть собой «бета» версию, и если оно выйдет из строя где-нибудь на склонах Эвереста, то у меня появиться шанс не прекращать дорогостоящую экспедицию, а просто извлечь из гермокейса запасную камеру.

Ответ меня сразил наповал. Видать, в Carl Zeiss пробрался русский менеджер. Ибо, они мне написали, что я вполне могу возить в качестве аварийного варианта мою старую Fuji GX617 с чемоданом пленки!

Урок №2. Все выше, и выше, и выше. Стремим мы полёт наших птиц...

Нужно ездить по миру. Без передыху. Пару дней отдыха, и пошел, пошел, пошел!

Для начала проведите фотосессии в 50 странах. Это минимум. Лучше, чтобы съемки шли на разных континентах. Трех материков будет достаточно. На это у вас уйдет лет 20. Можно быстрее, но в этом случае желателен свой самолетик. Ну, вот как этот, хотя бы...

На фото: Видеокадры из научно-популярного фильма прозводства IPV News USA. Автор сверлит дыру в персональном аэромобиле «Колби» под мощный объектив среднеформатного Pentax 67-II для съемок извергающегося вулкана Карымский на Камчатке. Россия, 1999 год.

Поездки просто так никого не впечатляют. Надо ставить уникальную, но достижимую цель. Например, накрыть флагом гору Эверест — не проканает. Я пробовал. Тщетно. Непал разрешал, но просил сначала насыпать рядом такого же размера гору из стодолларовых купюр. Или, золотом по весу — тоже соглашались.

Ни в коем случае не совершайте экспедиции в гордом одиночестве. Возите с собой группу, человек пять, лучше семь. Это придаст солидности вашему предприятию. Чтобы у недоброжелателей выбить почву из-под ног, коих у вас обязательно появится в русском сегменте сети пара-тройка миллионов, снимайте о своих поездках научно-популярные фильмы и рекламные ролики.

Негативщики будут игнорировать неудобоотрицательный довод — при наличии фильмов с вашим фейсом в кадре невозможно оспаривать факт поездок и отрицать суммы, которые вы неизбежно вложите в каждый проект, так как кино снимать, это не фотокарточку «щелкнуть», — но вы не заморачивайтесь. Помните о главном — любая грязь для имиджа художника, это как лечебные грязевые ванны. Хорошо абсолютно все, кроме некролога. Правда, я и некрологи, изготавливаемые волонтерами моего PR, смог использовать себе в пользу. Но еще важнее то, что ни один клаводержатель этому не верит, а потому изо всех сил они будут до посинения продвигать на арт-рынок ваши творения. То, что они при этом изрыгают тонны зловонной субстанции — ну IQ такое.

Существует железное правило — заказчик, увидев даже десять тысяч ссылок на ваше имя (что есть хорошо), откроет лишь две. Первая ссылка будет та, которую вы послали ему сами. Какую ссылку он откроет следующей — не имеет ровным счетом никакого значения. Деньги дающие никогда не читают измышления косоруких. Проверено многократно. Не читают ровно по той причине, что о них самих навалено дерьма в сети еще больше. И цену этим ахам они знают до копеечки. Сегодня ссылка, ведущая в зону «RU» воспринимается как приглашение посетить лепрозорий. Обитатели этого чумного барака настолько скомпромитировали себя и так прекрасно примитивны, что даже не понимают ключевой момент — какой дурак заказчик будет искать в русском сегменте информацию об американском фотохудожнике? Как, например, в моем случае.

Ключевой фактор, которые дермописцы не учитывают никогда — это то, что реальный инвестор, ворочающий миллионами долларов, не имеет ни времени, ни интереса ходить по ссылкам. У богатых людей совершенно иная психология, чем у плебса. Сколько бы про вас не сочиняли сказок и какое количество не слепили бы на вашем пути русских петухов из говна — не обращайте внимания. Кроме пользы — ничего. Те, кто обсуждает написанное — беден, как церковная мышь. И вам он безвреден и бесполезен. Что-то типа деревенских старух. Сплетен — воз и маленькая тележка, а попроси стакан соли, а нетути, милой...

Богатые заказчики делятся всего на две категории. Первая — те, кто покупает работы, потому, что сами фотографии им нравятся. Эта группа интересантов даже и фамилию вашу зачастую не знает. Понравилась работа — ее купили. На этом принципе у меня построен магазин The Gift of Happiness. Продает десяток работ в месяц. Бизнес выгоднее, чем именная галерея, о принципах иметь которую я расскажу ниже. И вторая группа — это инвесторы в проекты. Не встречал ни одного из крутых бизнесменов, кто бы читал жежешечку. Подозреваю, что все они без исключения даже не в курсе, что это за зверь такой. Для простоты уяснения сказанного, приведу аналогию. Представляете миллиардера самолично ведущего блоги в сети и просиживающего часы за таким «полезным» для бизнеса делом? То-то и оно...

На фото: Искусство Сергея Мельникофф, aka MFF. «Голубой закат«. Работа выполнена на озере Пауэлл в американском штате Аризона в 2008 году. Результат фотосессии, представленной на фотографии в заглавии статьи. Кликните по фотографии для перехода в галерею подарков.

Когда про вас в сети появятся анекдоты — занесите это в актив. Вы добились серьезного успеха. Содержание ха-ха сказок никакого значения не имеет. Их пишут диванные владельцы клавиатуры потешить собственное эго. Про меня есть целые простыни анекдотов и океан дерьма. Я спрашивал многих — никто и никогда не черпал информацию из этого корыта. Самоуважение — фундамент западного человека.

Вы спросите, а какой же тогда толк в том, есть анекдоты, или нет, если их не читают заказчики. Гигантский! Заказчик знает, что анекдоты есть! (Если не знает — это непростительное упущение, подлежащее немедленному исправлению с вашей стороны.) А что это значит? А это значит всего лишь популярность. Ваше п-р-и-з-н-а-н-и-е плебсом! Ценник вашего труда — вот что это значит!

Не писали бы простодырые про меня анекдоты, пришлось бы самому их сочинять. Да, да, именно так. Это мир торговцев произведениями искусства, в психологии которых блогеры совершенно ничего не смыслят, но исправно возят мне воду вот уж скоро третье десятилетие. Дураков в России на тысячу лет припасено. Кстати, отношусь я к ним, как к ценному активу.

На фото: Пример неудачной фотографии для пиара. Безупречный для личного альбома, снимок покорителя зимних Карпатских гор совершенно не впечатлит даже самого непритязательного заказчика. Украинские Карпаты, 2013 год.

На фото: Пример удачного рекламного снимка. Фотосессия восьмитысячника Шишабангма, 8027 м. Тибет, 2010 год. Эта фотография много скажет тому, кто был в Тибете. Вертолет, да еще частный, использовать на территории оккупированного Китаем Тибета — для этого нужно решение очень высокой политической инстанции. Никакие иные службы вас даже слушать не станут.
А Тибет ли это? — сразу в мозгах части «диванных войск» зажигается сигнал Павлова. Кто видел Шишабангму по дороге на Кайлас, — знает, что это Тибет. Остальным — можно кол на голове тесать, ничего не изменится.

Вообще, если вы снимаете даже простые рекламные ролики, а уж тем более научно-популярное кино, то ваша «фотосессия» бесповоротно превращается в киношную экспедицию со всеми ее атрибутами — тоннами снаряжения для полевого лагеря, грудой кейсов с камерами и осветителями, миллионом необходимых для производства добротного видео мелочей. А еще придется возить кучу реквизита, который понадобиться лишь чтобы показать его в кадре. Мы, например, возили три большие неработающие видеокамеры, которые время от времени должны были мелькать в кадре по сценарию, или в критический момент упасть со скалы, тем самым спасая жизнь оператору не имеющего иного выбора, как выпустить камеру из рук... Специфика жанра, ничего не поделаешь.

И уж совсем будет весело, если вы решили залезть со своей камерой под воду. Выбрав место для съемок из туристического справочника для дайверов, вы должны быть готовы к тому, что вместо аквалангов нужно возить мешки с деньгами — в мою бытность, одно погружение у Сипадана на Борнео стоило 500 долларов, а это было ровно 20 лет назад. Ну а уж если реально для съемок выбраны необитаемые острова, то груда перемещаемого по планете снаряжения будет сравнима с пирамидой в Египте, той которая поменьше — третьей по счету к северу от пирамиды Хеопса.

На фото: Типичные картинки из экспедиционной жизни. На левой фотографии — Алишер Хаитов, один из лучших ассистентов за все мои годы скитаний, ведет под уздцы лошадь, нагруженную аппаратурой в гермокейсах и палаточным лагерем. Дело происходило в высокогорной зоне Тянь-Шаня в 2005 году. На правом фото — я готовлю завтрак в лесной зоне Гранд Каньона в штате Аризона во время автопутешествия по Северной Америке в 2009 году.

На фото: Классическая ночевка экспедиционного отряда в тропиках. Центральная Америка, 2017 год.

Урок №3. Держите хвост пистолетом!

Здесь мы переходим к самому главному — PR компании. Сегодня основа любого успеха в искусстве — умение не фотографировать, ваять, или чем вы там занимаетесь, а продать себя за дорого. Таков нынче мир творцов прекрасного и было бы глупо это отрицать.

Плюньте слюной на всякие там фотоконкурсы и прочую лабуду. Вашему заказчику глубоко фиолетово на скольких конкурсах вы победили, либо взяли утешительный приз. Для фотографов есть только один достойный внимания конкурс, это Sony World Photo с призом в 100 тысяч долларов. Но уже не одно десятилетие пьедестал берут «кровь и сопли», а это никогда не было моим коньком. И я слишком хорошо знаком с внутренней «кухней» подобных соревнований. Еще будучи экипажем яхты «Эдвенчер», мы были спонсорами конкурса красоты в Хабаровске. Так что, участие в фотоконкурсах — это путь для любителей потешить самолюбие.

PR необходимо строить предельно грамотно. Любая серьезная компания стоит серьезных денег и посему выстрел должен быть в десятку.

Не прибивайте свои яйца, или что там у вас есть, к мостовой! Во-первых, — это больно. Во-вторых, — совершенно бесполезно в целях продвижения вашего таланта. За фото русских гениталий платят мало и неохотно. Есть только одно исключение — прибить к кремлевским воротам яйца Путина.

Для представителей СМИ всегда нужна завлекаловка. Это архиважное правило! Усвойте его намертво. Денег на привлечение внимания СМИ к вашей персоне, а тем более в момент проведения фотосессии, не жалеть! Экономьте на чем хотите, но не на этой позиции.

Вначале о классическом.

Давайте разберем, что мы видим на фотографии ниже, выполненой 27 сентября 2013 года Владиславом Мусеенко — одним из самых талантливых фотокорреспондентов UNIAN — украинского информационного агентства.

На фото: Фотосессия самой большой фотографии в Европе под названием «Душа Украины». Киев, 2013 год. | Фото Владислава Мусеенко, UNIAN.

Над исторической Михайловской площадью Киева поднят заякоренный на три автомашины большой воздушный шар. Слева — пожарная машина. Вы видите, как от нее тянутся шланги. «Пожарка» заливала съемочную площадку несколькими тоннами специального раствора для создания зеркального отражения. Под памятником княгине Ольге в несколько рядов стоят артисты четырех знаменитых национальных музыкальных коллективов страны. Всего в фотосессии принимали участие без малого тысяча статистов. На двух больших грузовиках были доставлены две тонны музыкальных инструментов. Справа около стены Златоверхого Михайловского собора можно рассмотреть вереницу двухэтажных автобусов, на них приехали уже загримированные, в национальных украинских костюмах, артисты. В полном составе ансамбль Вирского, хор Веревки, национальных музыкальных инструментов и капелла бандуристов. Весь музыкально-танцевальный цвет Украины был собран в то хмурое утро напротив отеля Интерконтиненталь — заказчика этой работы. В нижней части площади виден желтого цвета автоподъемник. Это и есть главный инструмент самой дорогой в мире фотосессии, обошедшийся моему заказчику в 200 тысяч долларов. Только этот подъемник и был нужен мне в качестве съемочной площадки. Все остальное, исключая, конечно артистов, — антураж для представителей СМИ, коих было великое множество.

Конечно я поднимался на шаре с флагом Украины и под звон колоколов Михайловского собора, и даже прицеливался сверху своей самой большой камерой. Но это тоже делалось для телевидения. Красивая картинка в СМИ — залог успешной рекламной компании. Автоподъемников, кстати, было два. Один я использовал сам, второй был, опять же подставкой для чужой камеры, которая снимала как я снимаю единичный кадр стоимостью почти в четверть миллиона долларов. Ведь только кофе напоить тысячу человек нужно было не из пожарной машины, но в сопоставимых объемах. Сессия шла 4,5 часа и было очень холодно.

За многочасовую аренду воздушного шара пришлось отдать толстую пачку денег. Зато обеспечил супер-картинку и публикацию о проекте (сиречь — бесплатную рекламу) в сотне украинских СМИ. Кто-то, из наблюдавших за съемкой, пошутил:

— Собрать тысячу артистов сложно, но выполнимо — они перед глазами. Но как ты, черт возьми, получил разрешение не только перекрыть центр Киева, но и поднять воздушный шар прямо напротив Министерства Иностранных Дел страны?!

На ком возить воду?

Отрицательный пиар.

Качественный скандал это — наиважнейший элемент любой приличной PR компании! Альфа и Омега в продвижении умения продать себя. И я в этом вопросе — академик.

Здесь мы рассмотрим эксцесс с выставкой «Люди Майдана», которая стала знаменитой исключительно благодаря дремучему невежеству русскоязычных жителей Риги. Этот экстраординарный пример коллосальной по своему результату PR компании надо преподавать в бизнес-школах как прием, часто используемый в шоу-бизнесе, — продвижение через скандал. В данном случае — продвижение бренда в странах с отсталым сознанием: как «поймать на живца» огромные массы плебса.

Напав в Риге на эту выставку, пламенные борцы за «русский мир» считали что громят Правый Сектор и «укрофашистов», но на самом деле они были лишь бесплатными персонажами в рекламной постановке организаторов выставки с заранее предусмотренной для них ролью.

На фото: Анонс выставки «Люди Майдана» на месте памятника Ленину в центре Риги. 2015 год.

На фото выше — центр Риги. Когда-то на этом месте стоял памятник Ленину. Мы же водрузили фото вора и военного преступника Путина в образе Гитлера с обложки журнала Тайм. Два сорта одного дерьма.

На запах слетелись разного рода неадекваты. Вначале это была возбужденная до крайности пара дебилов в балаклавах, залихватски резавшая ножом красно-черный флаг, затем Посольство России опомнилось и организовало аж целую демонстрацию протеста «русской интеллигенции» из возмущенных почитателей жизни в информационном навозе. Акция проходила под прекрасным лозунгом гревшим мне душу — «MelnikOFF Get OFF Latvia!»

На фото: Протест «русских интеллектуалов» — так он подавался русскоязычными СМИ Латвии — перед зданием Министерства Иностранных Дел в Риге. 2015 год.

На следующий же день народ на выставку повалил валом. Так как Посольство Страны Дураков мало того, что снабдило «протестантов» типографским способом, как под копирку выполненными плакатами, так еще и прорусское телевидение туда подтащило! Большой транспарант был под пять метров длинной. Напечатать такой «плакатик» стоит 300 Евро! А тут бесплатно... Бинго!

Лучше всего этот шабаш почитателей великорусского шофинизма описан Татьяной Алесандровой — арт-директором выставки.

MELNIKOFF Дайджест ™ | ✦ Татьяна Александрова, 2015 | «ЛЮДИ МАЙДАНА» В РИГЕ, ИЛИ ИСТИНА ГДЕ-ТО РЯДОМ... Как русские громили выставку «Люди Майдана» в славном городе Рига при поддержке Посольства России и вороватого мэра латвийской столицы Нила Ушакова. Майдан окончательно трансформировал Украину и расколол мир на две части...

Даю дельный совет: старайтесь делать два одинаковых комплекта выставки, если речь идет об экспозиции под открытым небом, а тема экспозиции «горячая». Да, дорого. Подчас — чрезвычайно дорого. Но это, как парашют. Может никогда не понадобится. Но если его не будет в момент, когда нужно «дергать за кольцо» — ваш рейтинг окажется в свободном падении. А если второй комплект выставки наличествует (при этом о нем никто не знает), то вы поставите в позу «doggy style» даже BBC. Рассказываю.

Именно такой «страховой» случай и произошел в Риге. Экспозицию «Люди Майдана» начали громить еще на стадии монтажа. А в одну из ночей сильно изломали металлические конструкции. Полиция, проявив чудеса оперативности, свезла весь выставочный материал к себе в участок и площадь перед Парламентом опустела. Читая русскоязычные СМИ о бесчинствах вандалов в центре столицы европейского государства, можно было подумать, что «Люди Майдана» — это персонажи, проигравшие историческую битву с русским миром.

И вот тут-то и наступило время для запасного комплекта. Мы доставили в Ригу две одинаковые выставки еще и по той причине, что одна экспозиция планировалась для показа в Европе, а второй комплект отправлялся за океан в США.

Кстати, выставку из Киева перевозили дипломатической почтой на машине с красными дипномерами, по официальному приглашению Министерства Иностранных Дел Латвии. Русская редакция Ism.lv изовралась, доказывая обратное. Даже целый выпуск посвятили тому, что дескать логотип латвийского МИД я сам пририсовал, а про приглашение соврал.

Так все и было! Русский мэр Риги Ушаков за четверть самогона выдал разрешение поставить гигантскую экспозицию, растянувшуюся на сто метров, прямо под окнами Парламента. А спикер Парламента Инара Мурниеце, приехавшая посмотреть выставку через полчаса после погрома, не обратила внимание на такую «мелочь» под каждой из 102 фотографий с текстом на латышском языке. И Посол Украины, открывавший экспозицию в полудюжине городов, тоже не заметил сережины «художества» с государственной символикой страны его аккредитации...

Хотите прямо скажу? Только русским дуракам можно впарить туфту, что международное мероприятие такого калибра делается на коленке и автор материалов сам на сам ставит на свое творение любые государственные символы страны показа.

Мои водовозы также уверены, что я самолично в фотошопе добавляю исторические персоны — Далай Ламу там, Папу Франциска, королеву Елизавету и еже с ними — на собственные фотографии. А потом публикую эти снимки на официальном сайте американского публичного фонда. И ни мне, ни фонду за такой кордебалет ничего не бывает.

Отстрелявшись по нам прямой наводкой, недружественная пресса приготовилась забыть и о выставке, и о ее создателях. Ан не тут-то было. Утром следующего дня, новенькая как серебряный доллар экспозиция «Люди Майдана» вновь стояла, как ни в чем ни бывало, под окнами Парламента! Русскоговорящая братия рассчитывала, что полиция продержит выставочный материал в качестве вещдоков неограниченное время. А тут на тебе — запасной парашют! И мы снова во всей красе...

На фото: Выставка «Люди Майдана» в Елгаве под охраной латвийских байкеров. 2015 год.

Зубы в порошок

небольшое отступление от темы лекции.

Пока писал этот текст, обнаружил ровно 50 заходов в онлайн галерею The Gift of Happiness выполненных с росийского IP. «Купили» моих работ аж на 200 тысяч! Неймется бедолагам. Все ищут «дырочку» в системе сервера. Нагадить под дверь и убежать.

Я работал в 153 странах мира. У меня знакомые и друзья по всей планете — от полярников на станциях в Антарктиде до племенных охотников за головами в джунглях острова Борнео. Но нигде и ни разу я не встречал такой квинтэссенции злобы, зависти, ненависти и дури, которые изливаются с территории под страдальческой вывеской «Россия». Проклятые Богом страна и народ.

Кстати, выставку «Хроники Ада» о сопротивлении великих чеченских защитников своей земли от русского ига, я тоже делал в двух экземплярах. И в Лондоне, в 2012 году, в день открытия Олимпийских игр, подкупленный русским посольством полицейский, в Гайд парке ее снял. А вот вторично туда же заявиться, ему уже духу не хватило. Ну, или у русских бюджет посольский разворовали.

На фото: Выставка «Хроники Ада» напротив Букингемского дворца в Гайд парке Лондона в 2012 году (снято на телефон). Справа — гигантская афиша выставки «Земля луноликой красавицы» в столице Кыргызстана — Бишкеке, 2008 год.

Так что второй комплект для громкой экспозиции — крайне желателен.

Урок №4. Фотолавочка

Всенепременно нужно открыть «фотолавочку». Так галерею MELNIKOFF в Бока Ратон, одном из самых дорогих в мире мест для арт-бизнеса, скромно именуют в сети мои водовозы.

Именная галерея MELNIKOFF в городе Бока Ратон в Южной Флориде — одном из самых дорогих мест Америки. 2005 год.

Подходите к выбору места для магазина предельно ответственно. Самые подходящие места — Бока Ратон, Елисейские поля, Пятая авеню, Санрайз в Голливуде, район Гиндзы в Токио. «Лавочка» обойдется вам в четверть миллиона при открытии — не держите галерею пустой — и калькулируйте полмиллиона ежегодно на содержание. Но без «лавочки» — никак. Это важный элемент рекламной компании плохого фотографа.

Очень важно чтобы о вашей лавке писала местная пресса. Это обеспечивает приток покупателей. Не жмитесь, и подарите пару работ музею в вашем городе. С приложенной к ним вырезкой из газеты — это будет хороший маркетинговый ход.

На фото: «Фотолавочка» в Бока Ратон. За аренду самой вшивой арт-галереи в этих местах нужно платить 110 долларов за квадратный фут. Это больше тысячи баксов за метр. Среднего размера галерея начинается от 150 кв.м. Искусство требует жертв.

Отдельно стоит сказать про рамы. До появления метода акриловой пластификации — смотрите на фото ниже — я печатал работы на специальном арт-холсте в 24 краски. Чтобы не делать еще и свою багетную мастерскую, я завозил рамы ручной работы из азиатского горного ореха. Такая древесина идет на отделку Роллс-Ройсов. Багетная мастерская обошлась бы дешевле, но зато с таким обрамлением своих работ я был на рынке единственным.

С появлением акрила внешний вид и долговечность работ резко улучшились. Производитель акрила (не путайте с оргстеклом — это не одно и тоже) дает гарантию сохранения красителей изображения на 75 лет. Производство фотографий в акриловом стекле стоит на порядок дороже печати на холсте в раме из ореха, но товарный вид — просто супер!

На фото: Изображение в акриловой пластификации украсит интерьер любого дома.

Урок №5. Money

самый короткий.

Никогда не берите деньги спонсоров частями! Потому, что вы завалите дело. Проект, особенно затратный, требует безостановочного финансирования. А бизнесмен подвержен влиянию извне — жены, коллег, советников, своего банкира. Из опыта всей своей жизни даю 80% прекращения финансирования на любой стадии вашей работы, если только ее исполнение не обусловлено жестким контрактом.

На фото: Автор на фотосессии в Карпатских горах. Украина, 2012 год.

Последнее слово

В Риге, рассматривая по телевизору микроскопический шабаш под лозунгом «MelnikOFF Get OFF Latvia!», я одновременно испытывал и удовлетворение, и незавершенность бытия. Хотелось пойти к Послу Страны Дураков и предложить услуги по найму «протестувальников». Эх, кабы штук сто голов согнать! И всем по плакатику! Я бы доплатил. Вот это была бы реклама!

Итог, мощной по накалу страстей и длительной по времени PR компании, организованной мне прекрасными троллями-водоносами и простодушно продажными представителями второй древнейшей профессии из русскоязычных СМИ, выражен в сети лаконичной фразой: «Знаменитый американский фотограф». А на моем банковском счете — приличествующими такому определению цифрами.

Прошу на бис. Грузите апельсины бочками!

На фото: Подарок латвийскому городу Елгава. Сергей Мельникофф, Геннадий Королев и Татьяна Александрова — ключевые фигуры Международного фонда «Душа Украины», совместно с Послом Украины в Латвии Евгеном Перебийносом преподносят в дар городу Елгаве фотокартину Сергея Мельникофф «Душа Украины». За поддержку, оказанную фонду в Латвии, Евген Перебийнис был награжден Патриархом Филаретом орденом Святого Равноапостольного князя Владимира Великого III степени.

MELNIKOFF Entertainment | ✦ «ЛЮДИ МАЙДАНА» В ЛАТВИИ!